“匠人作画乃是活命，国手作画却是必有寄托”，胸中俗意尽去。唐离的话音愈发的清淡而不着烟火气，“梅、兰、竹、菊，并称为花中四君子，摩诘先生选梅入画，其寄意当也在君子二字上。暗香浮动、遗世独立、绝不与百花争艳，摩诘先生此作确实人如其画，画与人和。令我辈后学叹为观止”，言至此处，唐离悠悠一叹结束了自己的品评。”

“平日只道别情擅论诗，如今才知卿家评画竟也如此高妙。适才字字句句实是深得朕心”，玄宗少年聪慧，艺术素养极高，此番听唐离清谈只觉心中大快，“朕素日消闲也好看世说新语，不成想别情如此年纪竟能有魏晋名士之古风，难得，着实难得”，玄宗兴致高涨之下，竟是连呼了两声“别情”。

遇到这种事儿，安禄山实在插不上嘴，刚才只说了一句“颜色太素”，就被暗讽无知，此时纵然见唐离得宠心下难受万分，也只能紧闭了口不敢开言。只是心下的气怒却越来越烈，饶是他忍功无敌，此时脸上那招牌式的憨拙笑容也走了形儿。

“臣妾所想与陛下赐宴还真是心有戚戚焉”，杨妃凑趣儿掉了句书袋后，眼波才又荡回唐离身上道：“听唐卿论画，实堪做王摩诘知音，卿家诗才过人，正好补上题画诗，如此一来在三郎寿诞上也正好成就一段佳话。”

这是题中应有之意，兴致正高的唐离闻言也不推辞，心中有的只是为王摩诘做题画诗时的兴奋，援墨引笔，在画中留白处恭谨写下疏梅图三字后，才又落上了一首七绝题画诗：

小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。

冰花化水月添白，一夜东风一夜香。

题画诗完，唐离又注目疏梅图许久后，长吁出一口气抬头向玄宗道：“微臣斗胆，想请陛下能以此画见赐。”

“噢说来这还是卿家第一次张口求赐，朕倒真不忍心驳了。”听唐离突然提出这么个古怪要求，玄宗与杨妃相视一笑道：“只是朕也不能白赏了你，卿家能以何物可换”

知道玄宗说的是玩笑话，但唐离着实对这幅画喜欢的狠了，闻言略一沉吟后道：“臣不才，也能抹得几笔，虽然功力，技法与摩诘不可同日而语，倒也能勉强入眼，只是臣所擅者乃是描摹人物，若陛下不嫌臣画艺疏漏，臣愿尽心竭力为陛下及娘娘各作画一幅，以为交换。”

“哦，卿家也擅画”玄宗还真不知道此事，是以此时就颇有几分惊喜之意，“描摹人物需时太久，只能期以来日了。许久不曾听爱卿做那长短句了，卿家且先作上一首算作彩头，至于那两幅画就先记下吧”

听玄宗话中意思分明是已经同意赐画，唐离谢恩过后，他还怕玄宗变卦，小心的收了卷轴后随即开始闭目苦搜。

待唐离写好新辞后，率先接过的却是杨妃，侧着头将纸上的长短句念诵了一遍后，她随即收了绢纸向玄宗笑道：“唐卿做辞，臣妾愿以此调为三郎一舞，以为千秋节之贺。”

“好好好”，闻言玄宗兴致愈发的高了，也不索看唐离做的曲辞，只等稍后乐工唱来。

有乐工应命上来取辞时，唐离才又交代了一句道：”用好时光曲牌。“这好时光曲牌还是当日玄宗与杨妃嬉戏时所创，随后又加以完善，那乐工应命而下时，唐离又加了一句道：“取长萧来。”

如今心情大好的唐离按萧于唇，浏亮的萧音随即而起，婉转绕梁，久久不绝。正是在这样的萧音中，女歌之声轻柔而起道：

北山北山石常烂，东海东海水曾干。此情若比水和山，今世里成姻缘。石头烂也情离较难，水若干也情离较难。苍天万古成公案，休辜负、莫轻贱，识人容易可人难

第一百六十四章选择

北山北山石常烂，东海东海水曾干。此情若比水和山，今世里成姻缘。石头烂也情离较难，水波干也情离较难。苍天万古成公案，休辜负、莫轻贱，识人容易可人难

女歌之声逶迤而来，身着麻衣的唐离起身斜倚着亭柱按萧合节伴奏，坐几前的空地上，应和着缠绵的萧歌，一身淡黄宫裙的杨妃翩翩起舞。

没有施以珍珠的绣花卷边虚帽，也没有缀以金铃的纤腰窄袖紫罗衫，杨妃径直选了拓枝舞姿飘逸舞去，因着歌声的缠绵，她自觉将原本略显急促的舞步放缓了几分，扬眉动目，薄袖轻施，淡淡的苏莫檀香里一团黄影飘动在娴静的悠然亭中。

后世里唐离多次看到史书中对杨妃舞蹈才能的评价，实话说来，对于“中国历史上最伟大的宫殿舞蹈家之一”的说法他并不信服，今日有幸亲临其会，始感叹赞誉诚然不虚。

杨妃最动人的并不是她的舞步，而是其舞蹈中时时刻刻流露出的风情，从举手投足，到衣袖飘动，再到婉转眼眉，进入乐曲中的杨妃实已化作了舞蹈的精灵，她的每一个动作都是应和曲调而生，而她的灵动百变的神情又将舞姿的表现力十倍放大。要拿捏准每一个动作只需经过刻苦训练都能做到，但这种在舞姿之后的风情却纯然出乎于天赋，此刻的杨妃通过自己的舞蹈完美的将曲词中两情相惜，至死不渝的深情表现的淋漓尽致，其绰约流离，轻盈飘逸处早令玄宗颔首而赞，而那胖子将军安禄山更已是蹙息凝神，眼睛就如同粘在了杨妃身上一般。

歌声了了，眼见一叠将终，唐离口中的长萧奏出一个平长的滑音，引导着歌女顺势滑入第二叠。

为与这个滑音相衬，杨妃再次变化了她的舞姿，没有任何生涩的感觉，“拓枝”已变为了更舒缓的“绿腰”，见到这一幕，唐离的担心尽去，手指拂动之间，引领歌声并兼为伴舞的箫音瞬间开始灵活多变起来，箫音一变，杨妃的舞姿果然随之而变，或拓枝、或绿腰、其间更夹杂着子舞、花游。甚至霓裳羽衣曲的动作，在这一叠中，杨妃在舞蹈上的天赋得以全面发挥，每一个摆手，每一个挑袖都已突破了十部乐“立部伎”关于软舞、健舞，甚至是花舞的分类，她在这些原本壁垒森严的类别中随意穿插，信手拈来都是浑然天成，只看得玄宗与安胡儿连叫好都已忘了。

二叠将歇，杨妃拂袖飘转之间向唐离丢过一个眼波，唐离几乎在瞬间就明白了她的意思。三叠一起，箫音由引导变为追随，此时的歌与萧都让位于舞。都成了舞的陪衬，流波善徕，婉转传情，正是借着每一次眼神的交流，使唐离准确的把握了杨妃的意图，这一刻，借着箫声曼舞，萧师唐离与身为舞者的杨妃竟是奇迹般的达到了心灵互通、水乳交融之境，于是箫音益发柔媚，而舞者眼波流转处也愈见缠绵

似劝慰、似流连、似感叹，最后一抹箫音回荡在雅静的悠然亭中，而恰